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正是这些人们铸成了《丫鬟》的全网口碑！
有人有拍《丫鬟》的勇气，那他们就有看《丫鬟》的勇气！
过去一看，热搜断层第一还正是#观看《丫鬟》的勇气！
长时间在奶嘴乐影响下的网友也有自己的判断力，即使看不懂《丫鬟》这类电影，也知道应该推广这类电影。
文艺市场总得有些不一样的内容吧！
毋宁说，这也是广大网友的一种报复性点播。
虽然他们说是这么说了，实际去看《丫鬟》也会受到冲击，但那又怎样，宁可要真实的冲击，也要反对奶嘴乐不行吗！
三巨头更意料不到的是，管理局方面的媒体都在转发《丫鬟》的电影海报、多个大型公益组织、企业都在积极帮忙《丫鬟》推广，文娱频道的记者已经报道起了今天《导演卡特》五部作品上映情况。
如此大范围多层次的传播是众人始料未及的，他们究竟是为了蹭热度，还是别的，不然连企业的官号都推别人的电影太奇怪了吧。
且事情还没有结束，线下媒体也在积极响应这波传播。
这不可能是桑托斯买的，因为三巨头偷偷打听了，人桑托斯买就买大的，不搞这些有的没的，所以这竟是自发的？
一众人目瞪口呆。
只有安卓人知道，这肯定是宗协的手笔，宗协前面没任何动作，但这次他不出手则已，一出手是社会范围的推广。
而且宗协不像他们极尽商业洗脑所能，铺天盖地的认知冲击性宣传，宗协手下的媒体有他们自己的判断，都是自己的人去看了电影才出来的稿件，所以每个媒体的关注点都不一样。
要知道，宗协手下的媒体可都是有骨气的，宗协又不是直属上层，按着他们宣传，他们可不一定配合。
因此，他们是自己去看了才第一时间这么快反应。
不是那受众的人，他们也不会吸收，他们只是尽可能地把《丫鬟》告诉给会关心丫鬟的人们。
根本不是那受众的人，去看只是对彼此的伤害。
让人自己选择自己要看的东西，这很重要。
而影视区影评人的作用则是揭露作品的价值几何。
在普遍浮躁虚伪的创作环境下，《丫鬟》是块过硬的石头，一下砸破了不少东西。
但它还在上映，并没有资源流出，所以无所谓剪辑，舟导连预告片都没剪呢，但这难不倒网友，这不还有海报吗？
再有，《丫鬟》的bgm已经悄然爆火了全网，如今短视频的横行，一首爆火的bgm 就够可怕，《丫鬟》还爆火了几首，这也众人想象不到的。
一翻幕后名单，作曲家文翠玉险些惊呆了专业网友。
“文教授！”
当代最著名的影视作曲家之一、统治全球音乐榜的女人！
网友一阵惊呼连连。
老记者何伟杰看了几眼网上的情况就移开了视线。
“别太着急嘛，《丫鬟》的价值，会有人自己看见的，不管有没有人看，都不会动摇文艺作品的价值，不过宗老应该不是为了推广影片而推广影片。”
实习生惊道：“难道不是吗？”
何伟杰：“有些作品是能影响人的，宗老希望人能被影响，所以比较积极推广。”
实习生呆了呆。
“很奇怪吗，本身推广好作品就是很正常的事情，最近几年被各种低级的营销模式妖魔化了。从宗老的角度，他应该希望文艺作品越来越好，重现百花齐放的局面，然后尽量给人以好的导向。”
在以前，人们对文艺作品总是有期待的，从文学到电影，这些媒介从不只是娱乐。娱乐圈之前先是演艺圈。
只不过，何伟杰没想到舟黎居然这么彻底贯彻了历史现实向的方针。
“你这样，是会冒犯部分观众的。”
“但同时，你也会收获很多观众，包括我在内。”
为什么总是说文艺市场要百花齐放？原因其一正是观众是多样且复杂的，只有百花齐放的文艺市场才能吸引到更大更广的观众盘，真正地扩大地文艺市场。
浮躁的作品可以有。
深沉的作品可以有。
吃完甜品后再喝口浓茶，岂不美哉。
“就是舟导一下走得太远，大家伙可能有点追不上罢了。”
这真是个谜，还好他们成功约到了舟黎剧组采访。
何伟杰带着实习生走到了剧组宿舍前，驻足停留了一会。
接着，仰光等人走了出来，见到何伟杰立刻欢迎。
仰光他们跟何伟杰属于互相认识，一来就聊开了。
何伟杰祝贺了他们《丫鬟》的首映，他们只是哈哈笑了，看不出有多少得意的成分。
何伟杰暗自吃惊，按他之前的认识，仰光夫妇性情还是有点浮的，特别是崔梦，他们现在倒是变了，沉得住气了。
仰光推开门，灯光师陈四正在调整灯光，摄影师宗秋已经在等他们了。
这是他们剧组接受了一次采访。
之前据说很多记者想约，但都被舟导拒绝了，理由是没有时间。
刚好上映时间较长，他们这阵子也闲着，舟导就点头同意了采访。
好多年了，终于又有记者采访他们了。仰光心中有点激动。
何伟杰左看右看，只看到了林群等四个演员，哪里都没有舟黎的影子。
何伟杰：“舟导不在吗？”
崔梦回头：“舟导不在，他说临时有事，出去A区了。”
何伟杰瞪目，心中诧异，今天可是首映的日子，舟导不亲自看看吗？
李追光：“工作上的事吧，话说回来，要是舟导不说，我还以为他本职就是导演了。”
何伟杰抓住了重点：“他本职是什么？”
崔梦：“公司经营呀。”
何伟杰：“什么公司？”
崔梦眨了眨眼：“这倒是不知道，属于是神秘领域的情报了。”
何伟杰想了想，那没办法，不能采访舟导是遗憾，但是编剧和演员也是很好的采访对象！
作为第一个采访舟导剧组的记者，何伟杰难得的有点激动。
他首先看向了仰光。
《丫鬟》的情节构思颇有惊人之处，精彩的宅斗情节、凄惨的牡丹之死还有剧情处处透着的隐喻，都叫他抓心挠肺，想问仰光个究竟。
“剧情的构思是怎么来的？”
“舟导带我们到处逛，去到酒吧，看见一些……场景，我们受到一次刺激吧，就把那份刺激写成了故事。”
何伟杰连续问了几个问题，仰光都回答得很详细。
何伟杰很佩服这对夫妻，毕竟夫妇两人配合写作这种事别说A区了，全球范围内都很少听见，他们是很特别的编剧。
有一个问题何伟杰很好奇，说实话，《丫鬟》有几个细节太真实了，让人不禁感觉那是亲身经历过才能写出来的。
何伟杰于是问：“雪梅被嬷嬷按进水缸这段剧情，你们是如何构思出来的？”
这段情节非常关键，特别“窒息”在故事中的隐喻，它是首尾呼应的，不仅如此，作品还经常聚焦于因各种事情屏息不敢轻举妄动的丫鬟们。
崔梦忽然正色：“那是舟导编排的。”
“什么？”
“我们最开始的剧本只是写雪梅被嬷嬷打，罚在外面跪着，但舟导看了之后改了，说这样更合适。”
何伟杰面色变了，居然说“合适”？
崔梦回忆道：“我们的原剧本其实不是现在的基调，虽然大体的故事不变，但原来的结局牡丹还活着，她活着守望着大宅的衰败，然后孤苦老死。”
何伟杰仿佛听到了大料，震惊道：“那段杀人的情节也是舟导加的？”
李追心点头：“是，他也是说这样更合适，剧情里丫鬟们有大大小小的反抗，但很多都是害己，比如自杀，而舟导好像认为，结尾要有更激烈的反抗回应牡丹，回应……整个世界。”
在剧本的结构里，反抗呈现着更强更激烈的趋势，这条隐线极为重要。舟导自语说，怎么是悲剧呢，有些东西是绝对压制不住的。
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